概括借鑒點1
駢散結合，相映成趣。
解讀文本
本文是一篇游記散文，卻大量地運用了駢句，這些駢句的運用加強了文章的韻律美。像“臨溪而漁，溪深而魚肥，釀泉為酒，泉香而酒洌”這樣的句子，完全是駢文的寫法。“也”和“而”字的運用，把詩一般的句子散文化，駢散結合，使文章既有詩的韻味，又有散文的美感，加強了文章回環詠嘆的意味。
運用方向和可能性
我們在寫作中可以運用駢散結合的手法，增強文章的韻律美。如李艷文的散文《村口》中的一個片段：
一頂頂花轎在悠揚的嗩吶聲中被抬進村子，鑼鼓震天，鞭炮齊鳴，喧鬧聲此起彼伏；一口口棺材在凄涼的音樂聲里被抬出村子，素服逶迤，悲愴溢目，哽咽聲不絕如縷。
這段描寫有濃濃的文學韻味，特別是將駢散結合的形式融入其中，使文章熠熠生輝。以上面的片段為例，“鑼鼓震天，鞭炮齊鳴”的駢句連著“喧鬧聲此起彼伏”的散句；“一口口棺材在凄涼的音樂聲里被抬出村子”的散句連著“素服逶迤，悲愴溢目”的駢句，讀起來韻律優美，意蘊深遠。
附《村口》原文：
村口
李艷文
村口是村莊的眼睛，村莊的一切變化它都看得清清楚楚。
——題記
傍晚時分，太陽已經退隱，只余一抹紅霞橫亙在天邊。月亮不知什么時候早已掛在樹梢。土地大聲喘息著，呼出的氣息變成薄薄的青霧在四方飄蕩著。田間小路上，三三兩兩的農民，牽牛的，推車的，挑擔的，背筐的，帶著一天的疲憊和收獲，有說有笑，從四面八方向村子走來。一個婦女佇立村口，呼喚孩子乳名的聲音伴著裊裊炊煙，回蕩在村莊上空。
村口，銘記著村莊沉甸甸的牽掛。
清風似水，月色如霜。村口的場院里，幾個老太太圍坐在一起談天說地，誰家的孩子考上中專了，誰家安裝了水壓井了，誰家的牛快下崽了，誰家的玉米長勢喜人了，誰家的媳婦給村里的光棍漢納鞋底了，誰家的姑娘不經媒人說合，就在柴草垛后和小伙子嘴對嘴了……
數不清的消息從村口流出。
村口，見證著村莊的靜謐和安寧。
冬日里，一撥又一撥孩子，穿著哥哥姐姐們穿了好幾茬的不合身衣服，整日在外面瘋跑。回家屁股還沒有坐熱，就匆匆拿著干糧到外面來邊吃邊玩。什么窩窩頭蘸蝦醬，什么玉米面餅子就大蔥，什么煮地瓜就咸蘿卜條，不一而足。談不上山珍海味，卻也吃得鼻涕橫流，口齒留香。
村口，見證著村莊的落后和貧窮。
村里游手好閑的光棍漢二愣子，半夜里偷來了一只雞吃掉后，甚至連雞毛、五臟還沒來得及扔進豬圈，第二天就遭到了春花嫂狂轟濫炸似的咒罵。她從村口罵到村尾，什么祖宗八輩、什么斷子絕孫、什么不得好死……那么多難聽的話語連珠炮般發射出來。
村口，見證著村莊的自私和狹隘。
村口的場院，麥收時就成了打麥場，男女老幼齊上陣，無論白天黑夜到處呈現一片繁忙景象。轟隆隆的脫粒聲在哪里響起，人們就朝哪里蜂擁而去。莫問小麥是誰的，來脫粒的都是主人；莫管工具是誰的，誰都有使用權。擅長揚場的揚場，擅長搬運的搬運，擅長收糧食的收糧食……
村口，見證著村莊的團結和互助。
如漆的夜色，閃爍的馬燈，黑壓壓的人群，一閃一閃的旱煙袋，一張張通紅的臉，一條條暴起的青筋，一雙雙瞪得溜圓的眼睛，比比畫畫的身影，歇斯底里的聲音……全村的果園、池塘、樹林承包投標儀式正在進行。
村口，見證著村莊分娩時的陣痛。
同樣是黑壓壓的人群，同樣是夜色如漆，同樣是一閃一閃的旱煙袋，上千雙眼睛將焦點集中在不遠處的一塊白色幕布上。在同一時間內，他們和幕布上的人物一起體會喜怒哀樂，經歷悲歡離合。
村口，見證著村莊的歡樂和淚水。
豐收的年景，伴著一張張笑臉，一車車玉米、高粱、大豆流向村莊；一車車棉花又從村莊流向收購站，歡聲笑語在鄉間小路上流淌；歉收的年景，村里人沒有眼淚，也沒有悲傷，他們把收獲的希望寄托于來年，把遺憾和嘆息關在門外。
村口，見證著村莊的豐裕和匱乏。
一頂頂花轎在悠揚的嗩吶聲中被抬進村子，鑼鼓震天，鞭炮齊鳴，喧鬧聲此起彼伏；一口口棺材在凄涼的音樂聲里被抬出村子，素服逶迤，悲愴溢目，哽咽聲不絕如縷。
村口，見證著村里人的成長和消亡。
村口，就像是一個永遠不知疲倦的照相機，時時刻刻注視著村莊的發展變化：誰家的小姑娘性如烈火，誰家的小男孩頑劣異常，誰家的大姑娘多愁善感，誰家的小伙子巧舌如簧，哪個老大爺慈眉善目，哪個老奶奶饒舌多事，哪個寡婦放蕩不羈，哪個光棍好吃懶做，哪頭牤牛欺軟怕硬，哪只綿羊懷揣六甲，哪只狗移情別戀……
昔日的村口一絲不茍。
今天的村口視線模糊。
不知從什么時候起，村口空蕩的場院里布滿了嶄新的磚瓦房，幾棟二層小樓夾雜在中間。而村內卻變得逐漸空曠起來，猶如一個垂暮老人的頭頂，中間光禿禿的沙漠被稀疏的雜草所圍繞。
騾馬、牛、驢等牲畜不見了蹤影，只留下一個個被韁繩磨得油光錚亮的樹樁，獨自追憶著過去與騾馬相伴的幸福時光。
獨輪車、地排車、老紡車和鋤鐮锨鎬等農具擠在一個荒廢的院子里唉聲嘆氣；與之形成鮮明對比的是一臺臺大型機械，矗立在寬敞的院子里養尊處優。
血氣方剛的青年人掙脫土地的束縛，紛紛加入了外出淘金的隊伍，他們早晨帶著希望進城，晚上帶著疲憊回家。對他們來說，異鄉成了家鄉，故鄉成了旅店。
白發蒼蒼的老人被嗷嗷待哺的幼兒拴住了手腳，蜷縮在家里一連幾個月都不見蹤影。再也失去了以往湊在一起拉呱拉得昏天黑地的悠閑。
上學的學生如一只只候鳥，在村莊和學校之間來回奔波，留給村口的是短短一瞬的背影。其余時間則被電視、電腦奴役，將美好的童年幻化在熒屏的色彩斑斕之間。
原先熱鬧的村口變得異常冷清。別說人，就連村莊里的狗也不再到村口來了。只有在早上或晚上的時候，在接連不斷的鳴笛聲中，才能通過汽車玻璃或摩托頭盔玻璃看到一個個模糊的人的身影。
村口，正連同它的經歷一起走進村莊的歷史。
呵！村口，我的童年，我的夢！
概括借鑒點2
前后照應，結構嚴謹。
解讀文本
《醉翁亭記》結構安排的特點之一就是前有伏筆，后有照應。文章開頭寫道：“名之者誰？太守自謂也。”但太守又名之者誰？此處埋下伏筆，直到文章結尾處，才揭示：“太守謂誰？廬陵歐陽修也。”首尾呼應。又如“夕陽在山，人影散亂”，賓客紛紛離去是因為天色已晚，這跟前文的“暮而歸”形成照應，使文章結構嚴謹周密。
運用方向和可能性
在寫作時，我們要注意前后照應，使文章結構嚴謹。照應有文題照應、前后照應等。如朱自清的散文名篇《背影》就是典型的文題相照應的文章。文章首段開篇點題，使一種濃重低沉的感情氣氛籠罩全文。行文中的兩次點題，作者對父親的背影，從身形、穿著、動作幾個方面做了細致具體的描繪，表現了父親愛兒子的深厚感情，寫父子的離情別緒，感人淚下。文章篇末點題，“我”讀父親的來信，在淚光中再次浮現出父親的背影，思念之情不能自已，與開頭照應。